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真实战争的残酷。具体的痛，具体的爱，具体的勇敢。发动和制造战争的人罪该万死。

整个电影的镜头视点好低呀，这是小津安二郎的特色么？日本电影的静止镜头总是很多词又很生活化词

瓦德冒死换来的素材让本片做到了真正的触目惊心，看其他很多同类片子的时候经常会有的先入为主的设计感认定在本片中不复存在，毕竟人家都活得朝不保夕这时候还怎么会有什么心里的小九九？纪录片拍到这个地步是一种极限了，上一部这样的电影我记得还是凛冬烈火。

190622 SIFF修復版重看。果然隨著年紀的增長，對原節子這個角色的理解又不同了。她的善良是建立在距離感上的，大兒子的媳婦、二女兒的老公，其實都差不多，相比親生兒女，「外人」更容易在當下付出關懷，但那終究只是「善意」，不是「愛」。所以原節子說自己是自私的，因為她只能向婆婆展露自己表面的客氣和善良，也沒有傾聽對方的心，畢竟「尾道太遠了」，東京到尾道的距離如果彌合了，那麼她的善意可能也會漸漸變化（就如她對京子說的那樣）。善意難常久，這才是人生最悲哀之處吧。

4.5。制作《For Sama》，起初是打轴时被生孩子的场面震惊，接着是翻译为片子落泪，最后校对表示太压抑，毁了好心情。 但是无论对于政治还是战争，都没什么立场发言。要说有多么多么悲伤，可悲伤不是唯一的情绪。刚开始看完感受很复杂，战争，真的可怕，孩子，真的无辜，家园，真的不想离开，然后呢，好像也没什么能做的。所以不只是悲伤的情绪，还有无可奈何的叹息。