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诺兰喜欢这部。剧作太简单，很多细节无需交代，仅套用几个模版人物。对此类变态故事更是无好感。倒是约翰这种变态杀手应该启发诺兰往后很多创作。

story is amazing! cast is awesome!

重看。反写卡夫卡《美国》，但都将德国视作欧罗巴的中心，作为介入者的主人翁都被价值观的相对主义压垮。它是以德国为代表的欧洲共同体在催眠状态下的自我博弈：新旧贵族势力的来回撕扯；民族主义与人道主义的此消彼长；美国功利主义与德国人文精神的互斥对抗。它证明了斯皮尔伯格《辛德勒的名单》中的行为无效性，更多的只是作者立场的目击与人道主义的催眠。凯斯勒作为人道主义的温柔主体性存在，尝痴罢极尽了对于这个无邪者的讽刺：他目击了几乎所有事件的发生，却又始终置身事外；企图用人道主义解决矛盾，最终仍被感性裹挟进民族主义的阴谋。第二人称视角构建更多指向当下，反思主体：今时今日的欧罗巴建立在被哄骗、被掩盖、被遗忘的废墟之上，不再是本雅明、卡夫卡笔下的欧洲，而是功利的、躁动的、技巧至上的配合体。

我还是很喜欢这种福克纳、奥康纳都写过的南方封闭小镇的故事，近亲结婚，令人窒息的清教徒保守氛围，肢体残缺，先天或后天教育不良导致的智商低下，拍好了就是真探第一季，拍得平庸就是本片这样。但一哥真的特别出彩，口音和体态完全变了一个人。以及短短一个月内上映的两部电影他的角色都是被爆头而死……

恐怖精品——虽然并不真的恐怖。