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最后一段追踪戏很精彩，镜头的运用由于放映时的裁剪看起来有点不舒服，很多构图都被阉割了，黑白映画的魅力还是在的，只是比起希区柯克的悬疑，这片要淡了很多。20210312重看补迟天山。重看5星。战后的历史时刻，或不如说历史情绪，被投射为地理的维也纳，恢弘的暗影，辉煌的废墟，脚步声阵阵，回荡在宫殿般的下水道。欧洲的记忆让它成为丰碑的碎片，也让它成为心碎的中心，英雄已死，宵小之辈占据了他们留下的空洞，以长影，以悬空的目光。奥逊让一切大写，而没有碍补谤补蝉的配乐，这只是一部风格化的黑色电影（倾斜构图，特写蒙太奇），齐特琴的靡靡之音让电影超出自身，成为一种游荡的暗诉，维也纳不会哀悼，因为它必须成为音乐。

美人迟暮，无解。茜茜公主是我们小时候看电影的女神，晚年这么唏嘘，是个性的原因吧，太追求自由和新鲜事物的独立女性，侍女怎么就爱上了呢，而且最后我看着像是侍女捅得刀子一样那角度，不过我喜欢影片两位女性之间的感情处理，没有过火的行为动作，但傻子都能看出。

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让李易峰和佟丽娅来是导演反讽是不是是不是？

电影巧妙地总结了这些年西方电影的变化，创伤、诗意、表现主义与阴影的运用。背景是二战后的维也纳，一个被胜利者瓜分的城市。编剧是天主教小说家格雷安格林，在故事中心安排一桩道德犯罪。奥森威尔斯饰演的哈利贩卖帮儿童治病的盘尼西林赚钱。他首度现身的这一幕，有《公民凯恩》的表现主义风采。着名的结局里，哈利失望的朋友何利马丁站在画面左边，等待哈利的前女友安娜，他已经爱上她。她从远处走向他，这是威尔斯式的深景安排。卡罗尔里德没用剪接或溶接，那是后来斯科塞斯在《出租车司机》的做法。里德让安娜一路走过来，以真实时间走。即意大利新写实主义的去戏剧化时间。编剧葛林安排了欢乐结局，安娜拉起何利的手，一如波兰斯基几十年后拍的《唐人街》结局。