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清晰揭开了一种男性心理，父权的控制欲与配偶身份性的混合，当以奇情畸恋展示出的时候，这邪恶的意味因身份设置更清晰了起来，又以此指向资产阶级虚伪的面貌。后半段女主的转变改写了惯常私奔戏份的俗套与圆满，在看似一笔带过的为何复归中，是一种近乎宿命的走向与悲哀，在这份逃不出，甚至意象上的腿都被截断里，一个明显女性困境由此显现。结局即带有复仇的快感（后半段男主的转变可以看出布努埃尔对于过往高阶级的一个暧昧态度，放到作品表中看，可以看出观念变化），也以一个悲情式的句号，划上女主的悲哀。超现实的技法高超，除去梦境中悬置的头颅之外，与《朦胧的欲望》两名演员扮演一位角色类似，布努埃尔在这部抹除了时间，在分不出时间变化（除了女主与自己情人后段有明显的分别）中，演员本身年龄与设定产生了冲突，碰撞一份独特的超现实感。

为了不进行婆媳吵架，婆婆催着儿子生二胎，还拿偏方说能生男孩，美其名曰科学，优生优育。OK fine?

对女性的赞美，戈达尔版的《马太福音》。

略显憋闷，但那些我们看得见和看不见的灵魂，在每个须臾时刻，存在，包裹，无处不在。如此明媚地讨论死亡，轻柔地伤感。松山研一和二宫和也的眼睛好相似啊。

2018.6.17 SIFF@万象城百丽宫 晚上连续两部现实主义布努埃尔 让娜莫罗凯 瑟琳德纳芙