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听到God only knows what I'd be without you就想到真爱至上，两部电影其实很像。看的时候我真以为男主17岁啊，好清纯好青涩

2022年北影节纪念：同为“半边人”，同为无法彻头彻尾只参与单一向度生活的人，总要有所保留，有所冗余，给另一半的自己一些活下去的空间。最喜欢跟汽车告别的仪式，穿西装，持花束，站在半山看汽车被吊起被碾碎被埋葬，告别的或许不只是座驾，每个人都会有自己理解的隐喻。空椅表演的部分看得我落泪，下辈子干净的相爱，这辈子“肮脏”的相忘吧！

看这部电影时还是小学生吧 记得跟爸爸带我电影院 我们边吃爆米花边为可爱的chicken们紧张着 小时候真好 我的童年在里面

#厂滨贵贵2023#戏里戏外的对照与互文让纪实性更甚于戏剧性。

一种在伯格曼作品中较为罕见的镜头运动——首先摄影机处于房间之中的某个特定的物的特写镜头，然后快速Zoom Out或下摇，交代人物及其所在的空间，这种方式某种程度上取代了以往作为establishing shot的房间空镜头，通过这样的运动之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一个自反性的词汇，意味着“场景”，在《婚姻生活（场景）》中，日常空间不过是伪装的精神分析学实验场地，当孩子与社会关系等具有逃避性的外部世界以一种非同寻常的方式退场之后，代表obligation的“家庭”回撤到两个人之间的张力关系，伯格曼希望通过对话逼引出潜藏的创伤，并希望观看者不要将情感移置其中，而是去作为纯粹的观看者。