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明媚光线中微风穿行，那笑容如同昨日重现。你也是那个骑一辆单车穿过陌生城市的女孩。有海风，芦苇的清香。还有，只属于一个人的微小快乐，在你眉间。喜欢他，是四月里最美好的小秘密。他知道不知道，都不重要。一个人住，一个人看电影，一个人在山坡上看书，都因为心中有着另一个人，而变得不再寂寞。

说到武侠电影不得不提的大导演胡金铨几乎是以一己之力奠定了新式武侠美学，让原本只属于粗制滥造范畴的武侠电影登上台面，其开创性的节奏调度不断被后世以各种方式模仿，徐克曾说“我是他的灵魂灌注在我身上的一种结果”，考究的服道化以及自然环境光影的妙用让他的电影有了别具一格的质感与层次，辅以融会贯通的传统戏曲艺术，如同山水画般风味十足，再加上其传递的思想便上升到了侠的境界，即使从他精致的分镜画也能窥探其独有的文人气质。然而即便是这样的大导演，晚年也因不愿附庸于资本的真性情导致无戏可拍，领先时代的悲哀反倒成为了他的罪行，《华工血泪史》成为了永远的遗憾。上半集讲艺术，下半集讲人生，胡金铨的一生本就是一部武侠，五十年的旧地重游不见得有多精致，但他不应该被遗忘词

虽然没有什么令人深刻的主题,只是描绘一个内向的女孩子,在平凡的四月里度过的生活.平淡但又不无味.非常美的电影.里面无数个片断,无数个场景,都像一张美丽的画,让我很有冲动想画一张

个人观影史第1781部。伟大的沦落人，胡导用他的人生詮释了一遍村上在《海边的卡夫卡》裡面提到的浪漫主义的本质：向万事万物的存在状态挑战而又败北。很多的导演，哪怕强如李安，我会说他们的作品拍得很大师风范、很有深度、很有韵味...，但和“境界”二字不沾边；胡金銓是个例外，他的作品很自然地就让我想起“境界”二字。此纪录片中最让我觉得充满当下现实骨感的是：当作為一位博览群书、拍出过《侠女》这样在戛纳夺得技术大奖的作品的胡导试图去寻求一份在学校教授电影的谋生工作时，因為没有相应的学歷而遭到拒绝。而因為这一经歷，有那麼一瞬间我竟觉得和他有了一种从未有过的亲近感。

普天同庆迎九七，影片流淌的是香港电影放荡不羁的血液。陈果风格化的镜头，摄影斜构图，高反差阴影和剪辑都充满力量。年轻人在那个时代的迷茫与癫狂，青春总会充满伤感，无拘无束的叛逆是向往的天堂。从冲动的少年最后绝望的心理过程也是暗喻香港人自我认同之变。看哪，早上八九点钟的太阳升起来了。