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“2011年，马有铁在政府和热心村民的帮助下，乔迁新居，过上了新生活。”一句话让一部严肃电影变得喜感十足。导演说，他不能死，不是想死就能死。所以故事时间也至少是2011年，晚一年都不行。两个多小时，切实感受到了个体命运的荒凉与幸福。生命来自虚空，终又隐入尘烟。纯净的灵魂，朴实的情感，虔诚地活着，像燕巢，像麦田，像四季，是这世间最为浪漫而强大的生命力。李睿珺乡土生死学，越来越成熟了。

生长环境是多么重要。话说，上帝只拯救女性？还是看得起保险箱的人才有资格被拯救？

我真的对这个结局接受无能

我看了剧透以后来看的电影，然后从一开始就一直期待他们什么时候能在谈话过程中发现他们来自不同的时空。然后这个期待比悬疑更加有意思。来自叁个年代的人真的可以聊天相处很久都没有发现他们不是同一时代的。还有每一代都有人父亲死于战争！后来他们四人的关系对我来说也是一个反转。

李睿珺在最惶惶的后疫情时代带来最接近土地的作品，或许也是他最好的电影。有种布列松式的简洁和克制，又让人频频想起阿巴斯的《二十四帧》，像一篇行文工整的散文诗。 生于土地，扎根土地，最后又归于土地——鸡能说个啥？猪能说个啥？房子能说个啥？麦子能说个啥？燕子能说个啥？驴子能说个啥？人又能说个啥？温驯的农民在宏大叙事之下如土地般沉默，隐入尘烟的是不被看到的他们——如麦子般生长、如燕子般筑巢、如驴子般劳苦的如有铁和贵英那样的农民，也是不能被看到的结构性顽疾。而片尾荒诞的配音和字幕，更像是一个巨大的讽刺——这片土地的魔幻远不止“不能被看到”。