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其实一个小时后才好看起来，前面一个小时的那些伎俩对我来说都太简单到有点无趣。但后面一个小时确实是一场狂欢。以及，巴黎的幻景在这裡已经失去意义，看到的都不是埃菲尔铁塔，而仅仅是其倒影。所以说啊，与其是给笔补谤颈蝉的情书，不如说，拍的是全球美国化了的，荒谬的现代生活。

以前化妆术真不行，史波克同学难看了好几个数量级。情节差不多，隔门拍手段照抄，只是玻璃内外的人掉了个儿……

到伊朗旅行时，我们到了亚美尼亚人流亡在伊朗的一个区块，在亚美尼亚的博物馆裡看到他们被屠杀的歷史，人的灵魂一代传给一代，是不可能被消灭的。这导演以演饰性手法，亚美尼亚的色泽、精神之路，透过影像，每一个镜头都在表达亚美尼亚人的灵魂，动容不已，一阵风、一面墙、一隻羊，一句诗句，都是画。

看到一条准确的评价：很轻又很重。镜头轻松，剪辑和节奏都并不闷，台词还偶有幽默。只是讲述的比较缓慢，意料中的没有啥跌宕的剧情罢了。但主旨却一如既往的沉重——孤独，迷失，找寻。其实就像男主好友所言，如果你一直找不到自己，你走过的路，看过的风景，拍过的照片，只是向自己证明自己存在的证据罢了。没啥别的作用。“旅行”很无辜，它没有责任和义务要承担人类所赋予的那么多意义。

【Great】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影，因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”。电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑。旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀。冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间，虽然通透，却显得呆板，人只会沿着走道直来直往，如同运行的机械元件。 而现代主义建筑所代表的，是已沦为形式的功能主义。后者的出现本是反形式的，但当源自欲望的功能不断泛滥，功能主义反而成为了形式主义本身。对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象。 塔蒂的调度已不仅限于空间。他反常规地借助声音与空间的错位，如保持纵深空间内声音的一致，以环境音的清晰衬托主体的沉默，从而体现时空交织的静止，即巴赞所称“时间的厚度”。餐厅混乱场景之中的有序，很大程度上来自于此。