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二元风格的表皮之下埋藏着“迷影”这种于电影人而言最具有珍贵价值的情怀，在纪录片和真实电影之间模糊了界限，虚构与真实事件互相交互的同时都融入了各自的优点，极大提升了影像表达的丰富度。传承前作那用大规模的对话串联起必要事件的手法，却在深处文本上更进了一步。尽管写实部分貌似掩盖了内部涵盖的较为隐秘的元电影属性，但如果越试着去挖掘，就越能体会到此种属性的深刻是不会被任何模糊行为所蒙蔽的，也更不可能陷入像后来某些创作者游走于纪实和拍摄之间，在定立自己所导演的片子的确切属性时却完全失衡的常见错误。可谓是给某些打着热爱电影艺术这种幌子来掩盖自己在创作上投机取巧的导演上了一课。避开构建元电影极有可能会出现的几个误区后，阿巴斯又巧妙将社会属性置于新风格美学之下，亦为后来那打破第四面墙作品的预演。

对时间跨度的处理感觉太生硬了，讲故事时的主副线分离也让我不太舒服，但结局实在让我产生了强烈的感动，和真实事件还是完全不一样的，不止是个简单的重口味故事，对爱情本质的那么点沉重的探讨才是亮点

#2017SIFF# 几乎可以五星啊，各种对电影本体的挑战确实很到位，就是阿巴斯欠点节制，比如自己跳的太多了，而且法庭戏的处理其实也有点让人不爽（没有反思摄影机的权力，相反在利用它，而这点基斯洛夫斯基要好不少）。结尾段落马克马巴夫现身和音轨处理真是神来之笔（音乐也好棒）。修复版

剧情就挺糊弄的，以前看没留意，现在觉得这部97年拍出来的电影挺有趣的，比如当时国人地位低下，大英法律，还有罪名成立时观众的表情。

第一部阿巴斯 叙事方式太有创意了 打破纪录片和剧情片的边界 虚虚实实 记录这么一个特有体制下的荒诞故事 真有点意思