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隐喻再深刻都掩盖不了剧本笨重的关节，臃肿得像男主的肚腩，一个体面的角色都没有，从动机到行为由里到外地恶心人。符号这时候就不要加了吧，特别刻意不是吗？老男人为什么让人恶心，因为像沼泽一样吞噬周围所有人。

我在看的时候一直回想到同一主题的1917，相比一镜到底，使命达成的感动，西线无战事残忍，无助，随机，冷酷，死在战争结束前最后一刻，死得窝囊，死得不得其所，死得毫无价值，也是因为这样，更加体现战争的本质：war is old men protecting their assets and sending young men to die 从影片本身的制作来说，近乎纪录片的质感，我觉得最值得肯定的是妆发和艺术指导，把战争的残忍真切得画到了演员的皮肤里

跌宕起伏，紧扣心弦，既有政治惊悚剧的氛围，又有职场权谋片的节奏感。一一场庭审串联起整个故事，结构精妙，最后斯隆的陈述一击命中，颇有“虽千万人吾往矣”的气质，哪怕会牺牲同伴的信任和职业前程，真乃女中豪杰。

吴语文化日渐弱势，除开沪语几乎什么都不是了。作为一个离开家乡的杭州人，在电影/文学/音乐这些东西里看见吴语文化的东西我都会很激动，满怀期待，自己也做过一些。但是一旦对地域性做了奇观化处理，我就浑身不适，夸张点说，觉得恶心。我说的这种奇观化，最简单的例子就是日常的对话要摆在树林间、山洞里、池塘边、富春江上的一条船上，在景观上与城市分离，往内细究，人物也仿佛活在脱离于全球化的Bubble里。可事实上，吴语文化的日渐弱势和江浙沪地区全球化、城市化程度直接相关。小资创作者们常常做这件事，本质上仍在自我陶醉，怀念并想抓住逝去的记忆。这种事我也做过，要反思。 “杭州新浪潮”，简直是党员式的话术——没准真就是。

普通人的生活就是被时代洪流席卷着向前走，笑中带泪。