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上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出国潮作背景，连故事都几乎完全一样，瞄准夫妻中被留下的那个，建立临时家庭，摸索含而不露的感情。两部电影的本质都是都市爱情片，不同于现在都市片只有形似，这两部电影的“神似”体现在都市带来的追求自我实现的现代价值观对传统婚姻关系的冲击。另一个有趣的点是这两部电影从台词到叙事风格，都特别具有地域化倾向，葛优将北京男人那种打死嘴上不温柔，但在平时生活里钻心挠痒似的调情演绎到了极致，这种需要女方“棋逢对手”的感情其实更理想化，影片的数次字幕转场“一年以后”，其实都是组成“北京爷们儿”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但对感情进行了细腻表现，甚至是一部女性电影。那个年代确实好，上海人拍戏像上海，北京人拍戏像北京，搁今天，叫一声“百花齐放”不过分。

片尾出现 郑宇成。。。

如果纪录片的里的人现在看有什么感想呢，

两颗星！没办法，100分钟的电影我睡着了叁次。凶手身份的确神秘，而且手段凶狠，连警察探长都不是对手，但观众确实不必担心主角，因为她实在太强了，面具凶手遇到她武力值也会无故下降九成。所有的人不会正常打招呼，要么突然拍你肩膀要么从门里直接蹦出来，真无语……

棚户区拆迁，无所事事的小年青，整天扯犊子游手好闲。