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错过了不能说的秘密，就不能再错过闪光少女了！第一次知道原来民族乐器这么棒！一群年轻人认真弹乐器的样子好帅好美！

佩措尔德的片子总是门槛很高，好像他总喜欢用最精细的笔法去讲一个本质上十分简单和透明的故事，讲故事的方式和揣摩他为什么这样讲反倒成了影像的主角，也算是一份特别的趣味吧。《过境》里模糊的历史情境，在这里变成水精灵Undine暧昧不明的身份，一个轻盈的爱情童话，又有些故意错位地镶嵌在柏林城几度更迭的建筑面貌里。历史时间轴的流逝，凡人与精灵的交错，和终究会应验的咒语，营造出“上帝视角”一般的间离效果，把影片引向文本背后尚未明说的东西。只不过遗憾的是，这份尚未明说的究竟是什么，怕是只有导演本人才能回答得出所以然来了。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (10/10/2020)

如果说《失恋33天》是灵气乍现，《闪光少女》就是匠气逼人，稚嫩的灵气和成熟的匠气都令人羡慕。

当俯瞰向建筑模型的视线与温蒂妮的闪回视线重迭时，涌现出一种奇妙的感受，恢宏与个体，历史与当下，情感在拿捏轻重的同时也在穿梭其间。佩措尔德赋予温蒂尼以城市讲解员的身份，一种中世纪传说如同城市景观在沉淀中不断生成的奇妙隐喻。鱼缸的碎裂，爱情的打开，笨拙地调和了足够多的现实感和微妙的奇情感。突然之爱，似乎经不住推敲，即便彼此沉溺，耳鬓厮磨，也总有患得患失，心跳漏拍的一刻，如此轻盈的错拍却换来意想不到的沉重的「死亡」。传说与都市，模型与景观，鱼缸与湖泊，手办与潜水员，心跳的一拍与脑死亡，佩措尔德钟爱复调叙事，熟稔轻与重的对位法，比前作「过境」更细腻精致，但稍逊顺滑感。

影像再怎么出色也没法拯救一堆剧作上的滥觞。最佳编剧？？？