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选中哪个都无所谓，重要是到头来她跟谁。

伊斯特凡·萨博在经历《幻想的时刻》的青春，《父亲日记》的整顿后，在《消》一片中达到了其美学风格的至臻境界，激进的形式契合着逆于主流的意识形态，指向一个弱小国家的民族寓言，其“低度发达”的社会状况只能被局限于一个无法在场的狭小空间中，燥热的社会气氛一如第三世界的拉丁美洲，而显然萨博也并无打算以个人的日常生活遮掩民族寓言之实，建构于废墟地带之上的“消防大街25号”即匈牙利国家的历史缩影，因而给予萨博空间将政治的微缩模型构建在公寓之内。 2022.12.29

嗯 属于有感情的香港片 不错的

香港电影大约是从2000年开始变得不好看的，2000年前枪战片赌博片警匪片都有浓重的港味，接下来就是一股脑的商业爱情片，不过我还蛮喜欢看这种全港星卡司的纯港片的，不费脑。总比现在港人+内地人混搭大家都来混脸熟的合拍片感觉对路多了。

上影节第一部，1962年巴黎纪录片《美好的五月》。当历史资料片看的，很多这个年代的建筑议题和城市议题是挺好的补充资料，例如厨房用品设计和家庭人口结构之类。最喜欢发明人和蜘蛛的比喻，发明家说luck很重要，这是个和hand有关的事业，然后忽然意识到，手工业时代进入工业时代不是制造生产技术的划分界限，而是设计/发明和hand之间的我关系逐渐异化了。hand是著作权，当代没有发明家，是因为专利权和公司机制把著作权证券化了，著作权和发明家作为人逐渐被“创新力”这种中性力量内化了。真是govern by dwsign。另一方面，大量多元身份的受访者出现其中，表现出哪怕一个小群体内对一个社会问题的观点也是撕裂的，哪有具体的结构层级的社会所言？讲其意识形态化符号阅读，是浪费片子的巨大投入。