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千言万语不知道如何说，电影真是一门艺术，两个半小时能够囊括这么多东西。

黑泽清在风格定型后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。室内调度复刻黄金时代日本电影，同时将复杂的潜台词融入打光，表演则在实景戏剧与鬼片中游离，全片整体如同在多种不同年代的电影间凿穿洞隙。核心概念的品格与视角在日本战争片中尤为罕见，丈夫与妻子间的互相欺骗，是通过作为媒介的电影不断反转：影像如何在战争中承载、利用、随后剥夺其意义。充沛着暧味细节、结构突兀动荡而又圆润自如的剧本，以四次反转，跳出“反抗国家主义机器”这种基本的一般性思路，直面赎罪的虚无幻象：当对手不再是具体的身份（夫妻）、具体的国家，而是世界的残酷本身，这成了终极的考验，不疯之人才必疯无疑。

As a fan who has seen all the 007 movies, I enjoy the process how the old classic style gradually turns to a modern high-tech way but still full of elegant tasteful elements. Those amazing fighting scenes make you feel happy to live in nowadays and also to have known the past.

平遥第二场，也是把我对平遥电影节选片的好印象全部揉碎的一部片儿，看完走出影厅后就很沮丧，他妈的80块钱的票呢能在平遥街头买好多斤牛肉呢。 大家客套话会说导演是个著名平面摄影师，片子精致构图打光啥的，狗屁影楼风再精致也被结构杂乱、台词造作、符号堆砌和表演业余给抵消了，希望导演认清现实别当导演了（至少这几年好好学学吧，看你认识不少圈内人的样子比我们这些爱好者门路多呢）。 有一个地方值得一个肯定，双线叙事时候也采用不同画幅，可是放映又没体现出来这效果，唉。 看完后想了很久，回忆起几年前在SIFF看的《星期五的孩子》。同样是影像大拿，人懂得给自己牛逼的摄影剪辑配上牛逼的演员、剧本和音乐，你们瞧瞧你们（导演和发行方映后说自己会读评论，so...骂得狠一点）。

全程既有高能搞笑又有核能爆笑，也没别的了。