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到最后也没说 还想继续看!!!家庭方面 犯罪方面 还有高能片段利用到的音乐真的是高能 !中间看他们怎么一步一步的破解答案 真是一部好剧 值得二刷!

一部电影——借用张定浩的一个观点——“如果只有历史的意义，就等于已经没有意义”。一个陈旧、老套、细节经不起推敲的故事，从感官层面到内容主题，我都无法从这片里获得任何愉悦，甚至对比映照出了同年《精武门》的自洽来——至少陈真周身有一股悲愤之气贯穿始终，唐龙则在乡下人的土气和武术家的敏锐之间左右摇摆。执导是一种权力的赋予、巨星/作者的确认，但更多看到的是武打风格而非导演风格：且不论不断出现的跑焦，自认幽默的调度和表演也是冗长且浮夸的；以及依旧没能品出动作的精妙，回合制且无递进的打斗令我心生厌倦，重复的镜头语言更是乏善可陈（从罗维手里延续下来的）。要看到十余年后成龙的可贵：如何在前辈巨大的阴影下，开创并夯实独一份的动作喜剧，并赢得与之相当的国际声誉。

可能一直在暂停，或者是因为搞不懂种族问题，没看懂，就当练听力了

3.5 情节依然经不起推敲，但多出的0.5给最后决斗场的摄影（我猜荒木在《黄金之风》一定借鉴了）。你说说，这戏里碎了多少个蛋啊。

【叠】继《遗传厄运》中将人对“家庭关系崩溃”的畏惧放大为“死亡厄运”后，阿里再一次把某种焦虑情绪夸张，具象的装入一个“异化”情境中，即【人类对共情的渴求】。顿补苍颈身为心理病患，比常人更渴望被理解和感同身受。和前作里极端的母亲础苍苍颈别一样，代表焦虑在发展到最糟糕，最极致后是一种怎样状态。但不同点又在于，础苍苍颈别走向的是“毁灭”，而顿补苍颈在意识到男友和同伴都完全无法满足她后，在一个“一人悲喜，众人悲喜”，极端共情到不合理的村庄中找到归属。其走向是“新生”。人的恐惧情绪，本质是对某种事物担忧却又意识到无力阻挡其到来的生理反应，《遗传厄运》包含这些，《仲夏夜惊魂》就没有，这就造成后者虽依然“怪”“邪”，但并不吓人，也就没有那么好看了。