国产日韩在线

没有任何语言和肢体的暴力，又明明是无处不在的暴力。家庭、学校和陌生城区，都渗透着森严的权力结构（长幼、亲子、师生）。没有人认真倾听一个孩子的声音。成年人只是自顾自地说话和发号施令，孩子像是一面镜子，照出他们此刻的优越、和手握的权力。屏幕前的我失望又气愤，电影里的孩子却有清澈的双眼，过滤掉世界的冷淡和恶意。他烦恼的，是错过面包店的营业时间无法完成母亲交代的任务、是找不到同桌的家可能会害他被赶出学校。始终想的不是自己，是别人。这份善良，我想每个孩子都有，或曾有过。ps. 其实一开始我就想到了直接帮同桌把作业写掉的主意...无奈男主角不太聪明的样子（没办法 聪明的话 这电影也没法拍下去了 —o—）

是被封面那张脸诱骗着去看滴

非常冗长，单调，许多对话都有意无意在压制孩子，大量与故事主线无关的对话，但结尾收得意想不到，回味无穷，可以原谅前面一切的沉闷。｜百老汇电影中心

印象中的国师的电影有叁类：东方传统秘事《菊豆》《大红灯笼》《黄金甲》《英雄》《长城》《影》……伤痕反思乡土《一个不能少》《活着》《红高粱》《归来》《山楂树》《十叁钗》《秋菊》……都市幽默传奇《幸福时光》《叁枪》《有话好好说》……

阿巴斯的电影让人折服，他没有过多的修饰和做作，自然表现人物形象，直白但娓娓道来的故事。当然，你要说他没有运用技法安排设计情节，那是不可能的。例如，片中的小故事为了能制造希望的“点”不至于引起观者乏味，他有意设计了转机点。 但人物表演极其自然，就像是纪录片，这种技法很有魅力，它兼具戏剧张力和记录真实的特质。阿巴斯似乎把电影带进了我们生活的角落，它因此不再虚假和高高在上，我们身边的人就是电影里的某人。 故事很简单，让我们想起了《小鞋子》，也许张艺谋的《一个也不能少》也学过阿巴斯。这类型的电影有着厚重乡土让人震撼心灵的效果。 童心那么珍贵，以至于成年人丢失了它，他们意识不到它的可贵，还以社会生存法则摧残它，并说：“我这都是为了你好！”。