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一种极具全景敞视主义特色的镜语与构图架构策略贯穿于《玩乐时间》的整体基调中，这一策略下的核心物像即是“玻璃”，不论是现代规整的luxury hotel、私人居所与高档餐厅，还是鳞次栉比的购物中心、大型超市与skyscraper，都是以透明的玻璃材质构建而成，这在某种程度上象征着现代社会下每一个体均处在一个完全透明的公共场域中被全方位监视，而当雅克·塔蒂以一种全景/俯拍方式将这一切景观渐次映入观众眼帘时，观众开始成为剧中所有人物的隐形监视者与权力掌控者。在现实世界中被全景敞视监狱监视控制的人们来到电影院中体会监控他人的快感，并享受随之而来的权力。一种有趣的错位感就此诞生。

韩国的邪教比韩剧精彩，但前叁集只讲了一个案子，是消费女受害者

还是乐不起来，虽然是喜剧。结尾部分把城市的转盘当做旋转木马，玻璃的倾斜配合汽车上的人，像是海盗船。看来导演对美国人活生生的气息还是很有好感，顺带着批判了法国人自己。前半部分在冰冷的办公场所，两个人咫尺天涯，总不能相见。餐厅部分那种混乱，无序，让我想起了奥运会在盘古大观做现场直播，

看的生理性不适但感谢导演感谢勇于站出来的人们

看了一点影迷推理，自己更倾向於认為管家、罢飞颈苍别和女厨是同一人，叁人从未在侦探面前同时出现过，同场画面可以认為是為了迷惑观眾，顺着佈局者的推理看下去的假设，没有谋杀和死亡，有的衹是反侦探的幽默。