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再现了那种随城市穿梭而发散的思绪，都市人影的车水马龙带来温度和安定感，同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事，融入完全的现实，并坚持以人的高度摆放机位，而几乎不作什么角度的设计，也是对“我”这一存在的凸显，位于他者人群和我之客体之间的主观视角，承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展，无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形，而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上，形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播，由对于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底，一切力量被搁置，戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长，正如最后一幕逐渐远离的游轮视角，可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化，因为思维随处可存，不受限制

看完第一集我发现我还是喜欢这个老婆啊!!!!丈夫好过分

拍摄于1977年，讲述了姐妹两人的青春心事。画面色彩搭配讲究，导演用低饱和暖调胶片色，描绘了少女的悸动和青春的纯洁色彩，就连片中的法式复古穿搭也十分可爱。

除了建房这个梦，其他的……快进看完的，没劲

那个老男人有老婆有孩子，怎么勾搭起妹子来那么坦然？笔厂：妹子肉肉的挺可爱。