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既是满腔热血的战争史诗，也是真实动人的时代纪录，战争的无情、残酷无法掩埋人们对正义的渴望，他们在死亡的威胁与炮火后的残垣废墟上与敌人斗争，用勇气与鲜血去争取微弱的光明与希望；新现实主义的开山之作，处处可见日后其他新现实作品的影子，小人物的悲惨图景与挣扎在其中的人性人情增添了真实与发自内心的触动，不需要戏剧性的渲染和曲折离奇的情节，在这样的境遇下，他们的生活已经足够惊心动魄，战争能摧毁一切，唯独摧毁不了一颗赤子之心。

前半部分简直灾难，殖民主义白人救世主优越感加西方臆想的符号化“中国”元素呈现加几乎都用流水账记事本一般的功能性情节与人物推进主线，角色们非中国人处事思维尤其是婉容和文绣以及两女一男的关系，陈冲简直像老迪士尼动画片里的白雪公主，不管是演员还是情节充满了西式矫揉造作，连带对溥仪贯穿全片的洗白同情视角与怜爱情绪也不能摆脱这种矫情的成分，导演的一腔爱是一种不食人间烟火的矫情之爱，思维也是纯西式的，这绝不能算作一部华语电影。如果抛却真实历史，单单作为一部“故事电影”本身，可圈可点之处也颇有一些，比如服化道的精致还原，比如音乐（但是非常讨厌主题曲，洋溢着一股从外部视角带着臆想窥探、调侃、并妄图在这种善意美化的掩盖下中代言清朝帝王家内部的猥亵情绪），比如溥仪的两次追逐（也只能说是剧作套路中比较优秀的一种）

女主演技令人印象深刻 个人对于体制：希望→抗争→绝望→麻木

所有的离开你都赶不上，所有的门你都打不开。

除了新现实主义开山这个名头以外，其实罗西里尼运用了很多好莱坞学院派的拍摄技法，包括但不限于情节剧式的镜头语言和“最后一分钟营救”全片几乎所有正面人物都有戏剧性的反转：警察掏枪送情报、顽劣的孩童是抵抗组织、神父从嬉闹中出现在悲剧中结束。影片还有一大价值体现在一些街景和日常的片段是罗西里尼在战时偷拍的新闻素材，最终这些素材成了新现实主义的重要组成部分。新现实主义不等同于现实。主义的背后是民族尊严的觉醒，是对白色电话片或政治宣传片的反抗，胜利属于全体人民。