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在影片大部分时间里，两位成年人被捆绑在凳子上，由于四位陌生人的闯入与潜在威胁，他们迫切地想实现“逃离屋内”的愿望，却被迫置于原地，无法动弹；在此，“内”与“外”的感受面向发生了微妙的倒置，空间上的小屋内变得充满焦虑和危机，相较之下，“外面”则显得安全得多。在理性层面上，在故事层面上，《拜访小屋》显然是“电车难题”的一次极端变异，但它并非传统伦理学意义上的那个问题——“牺牲一人，拯救苍生”——而是对于选择居于“内面”，还是走到“外面”的问题，而这不仅是一个抽象问题，还是一个生死攸关的问题。

太精彩了太精彩了，全体起立?

加瑞尔拍摄他的孩子们，作为父亲的他划出危险的线，是该被称为某种教育，还是某种几代人间的重现（剧场）？我们不安地看着这个导演牵动自己的演员，还是如此熟练，只有必要的动作才被看到，也是这种简洁让孩子的思考展开。木偶和孩子之间有什么关系？它们只知道做简单而抽象的事情，因为它们的眼睛看不见身体底下隐形的手，这便是疯狂的来源（电影的结尾就算不从情绪上，也从空间上让我们回到了《秘密的孩子》中）。

最美好的爱情莫过于执子之手的白头偕老，最深刻的爱情是深爱着却又只能割舍着后退，微笑着成全，许你一个海阔天空的未来，男女主角的错过很遗憾，但好在曾经拥有。。

一半都没看完就睡着了，节奏实在是慢的犯困