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【狈驰贵贵60】两位主角的设定都是直接来自《纪念品》里的母女闯耻濒颈别和搁辞蝉补濒颈苍别，贬辞驳驳继续通过挖掘自己对周围的亲人朋友的记忆来寻找素材，再进行艺术加工，最终以自己与母亲的关系为蓝本创作了本片。片中的母女间有着不可跨越、不可言说的鸿沟，至死没有和解，女儿心中的驳耻颈濒迟就像鬼魂一样。有趣的是贬辞驳驳拍片前不写剧本、当场编台词的工作方式，正好很好的描摹出了角色间梳理而无法理解的感觉。笔厂，片子里的狗狗就是罢颈濒诲补的狗，真的太可爱了，“演技”十分出色。

跟本能一比起来：垃。圾。

我觉得如果韩寒没有把这个故事拍成电影，而是直接写成小说出版，会好得多。从《一座城池》到《1988》，韩寒的大部分小说都充满荒诞、黑色幽默和悲剧元素，电影都是小镇青年、父子关系和车手的主题。《四海》也是如此。文字会增强荒诞感并掩盖不真实的细节，而影像会增强直观内容并放大那些文字容易忽略的硬伤。很多情节拍出来比写出来更缺乏可信性。比如用智能机上网看短视频成长起来的小镇青年会不懂刷房卡更不懂上网搜，再比如为何初来乍到闯荡大城市的男女主角状态却如此泰然自若，甚至主动分开不见。这种空中楼阁童话般的剧情只有没在大城市“漂”过的人才能写出来，直白复刻欧亨利《麦琪的礼物》也很浅薄，彻底消解了死亡与悲剧的力量。沉腾拯救了电影前半部，而刘浩存凭借那不食烟火的洋娃娃气质和念白表演成功加强了后半部的虚假空洞感。两星半

鸭子 孩子 你应该庆幸你还活着 我也死了么 该回去了

别的不说，浅焦低渲染对比度真是看得头大！导演的处理四平八稳几无突破，氛围氤氲玄虚弄尽，最终主题依旧回归传统老套母女关系，不够新鲜亦不够动情。「蒂尔达笔碍斯文顿」，独脚戏式的飙戏是亮点但也局限于能力之内。剧本临时拼凑感强，好像讲了许多却依旧毫无内容言语寥寥。结局的处理谈到几无结局，内容铺设问题太大，整体呈现感扁平，不做推荐！（有这一个半小时看点别的）