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滨口写了一则属于日本现代社会的寓言故事，人物的交际不断堆积着日常性对话，在戏剧性遭际后人际关系一个个分崩离析，视听语言的「重心」彻底崩塌；这里面甚至还有一丝神话意味，艺术家担当着蛇一样的身份，社会联系的麻木是如同吃了伊甸园果实一般的原罪，最后的崩溃也是理所当然的（看到后半段还想到了《定理》，可以说某种意义上两者是一类电影｜说点不正经的：感觉像是看了日本人臭习惯大赏……看他们相互客套看得很煎熬

2021.8.22 今天在看《樱桃的滋味》的时候一直在打瞌睡，努力地想要看清字幕，脑子却不反应他们在讲什么。后面半段才稍微清醒了一些，竟然清楚地听到了题眼句。在看到男主角找到人并再次确认后，坐在城市的一个山头看太阳落下去，我竟然哭了。不是哭男主角艰难的求生寻死，而是为这片土地上的景色、色彩、人物所打动，这片土地和另一片土地上依然有壮美的落日，而这落日依然动人。 又想起周五和Vera的长谈，最近半年出现在我生活中的人，新而丰富的感受，遇见之后，不管再不再联系，再不再忆起，世界就是不一样了。

黄色惭颈耻谤补那段镜头十分惊艳

第一次看阿巴斯的电影，看时觉得困乏，但事后看了不少解读后发现，这部电影并没有那么简单。本片自始至终没有出现樱桃之形象（只有樱桃树），反而落日余晖的景象，如同一颗樱桃。樱桃与落日意象上的重迭，都指向着是生的欲望。本片大量对于伊斯兰国家时事的典故，叁个登上车的人，是不同生命面向的隐喻，甚至这辆车本身也像是一种隐喻。结尾那个打破第四堵墙隐喻的处理，算是真正成就《樱桃的滋味》，让其成为作者电影的神来之笔。你很难想像，远离西方的伊朗，也能玩出后设电影。

为了办颈叔支撑着看完的，他不露肉都能辣死我