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剧情进展莫名其妙，孙悟空和阿紫感情戏来的猝不及防，阿紫和天尊的母女情也很奇怪，前一秒母亲给女儿拂去肩上的落灰，女儿给母亲送上亲手做的饰品，后一秒两个人就兵戎相见，前一个小时战线拉得太长，死了一村子人就为了让主角觉醒，后半个小时主角光环突然上身，然后稀里糊涂一通乱打，剧终。

青年昆汀写的自恋本子 硬伤不少 基本是喷发青春期淤积的东西 抄肉撇沫阶段。后半段看看还成。hans zimmer的配乐以昆汀系的标准看太死板了。比较赞叹的是老tony scott真是个提携后生的nice guy。喜欢克里斯托弗·沃肯，可是片子里他后来哪去了？

有太多出彩的细节，镜面里的城市碎片也好，小女孩放回又吃掉的苹果也好，教堂与七姐妹、摧毁与建设的掩映也好。但令我不解/不适的是，展现这段富家男孩与正派男工之间跨越年龄与阶级的真诚友谊，何必再安排一个黄色压路机女工的角色，让她一次次被无视、被屏蔽，最终还成为某种退而求其次的替代，让遗憾更加残缺？ P.S. 观看塔的作品常要忍受某种或许是无意识的厌女：女性形象以高度客体化为重要特征，依附于男性主导叙事，或是被拿来类比圣母，以奉献、信仰之名无条件地爱他宽容他照顾他，或是表现出一些明显位于人性之负面区间的脾性举止，居于男性主角难以对话、难以理解的对立面。我完全理解，塔的艺术表达立足于他一以贯之的宗教哲学观点，后者对他、对许多观众而言都毫无问题。但这可能就是我始终没办法在情感上全然“喜欢”塔作的原因之一

喜剧效果与内容并存的喜剧。金凯瑞的演技太神了。

只有压路机踏实的噪音才能抚慰布尔乔亚脆弱的情绪，只有小提琴悠扬的乐声才能奏出蓝领工人内心的忧伤。 本片的主题其实就是工人阶级与资产阶级间可能存在的友谊，但老套如此的题材也在塔可夫斯基美到让人无以言表的画面下变得一秒都不可多得。 全片最有趣的部分无过于那个一转悲伤基调的结局——前一秒还在悲观地控诉这个社会让工人只能和工人一块娱乐，中产阶级孩子也只能和中产阶级的孩子来往，任何想要打破壁垒建立友谊的尝试都会失败（纸飞机坠落、问不到住址），后一秒中产阶级的孩子马上在幻想中奔向了令他宽慰的朋友以及那台令他魂牵梦绕的压路机——都讲老塔对人类充满了无尽的爱，我想这结局已将一切爱意都诉说在了不言中。【爱死这结局了！！我给一百星！】