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好吧，现在我可以理解为什么宋飞坐在车里喝咖啡也可以收入罢辞辫1了……

童年的回忆啊，也是我对日漫最初的印象。 即使放到现在也依然很触动我。

“六十年代，忙到要死的工薪族逃进电影院去看疯狂的邦德。今天，眼瞅就奔叁张了，行为举止却还像个小孩子，所以唯一渴望的逃避主义就是一个所有东西都异常严肃的世界。”一个英国人解释为什么邦德电影越来越严肃。

8/10。重温，不禁感叹动画场景和动作分镜是十分细化的工作，开场的隧道连接着一个内部圆柱耸立的钟楼，参天古树上成堆的石祠半埋在青苔里，突出了自我意识的迷失，结尾落满树叶的车是回归理性的工具。油屋是泡沫经济的缩影，无脸男代表贪求物质享乐的社会，流泥的躯体肆意变出金子令人们露出献媚的丑陋，汤婆婆是自私的权势者，夺取人的主体性（名字）变为奴隶，唯有油屋遇到大难：帮助淋浴的河神拔出瓶子，才会换一副嘴脸号召大家团结一心。细节充盈着角色性格：汤婆婆乌鸦似的窜上天，锅炉爷爷把垫子盖在千寻身上、手悬空调整垫子的怜爱，巨婴变成老鼠仍保留爱模仿的天性，学千寻踩印章上的怪虫，寻找锅炉爷爷下楼梯一幕更是经典，千寻紧贴着墙或用脚尖慢慢试探险峻的楼梯，一不小心踩歪快速下楼，深渊底部火车呼啸而过，镜头刻画的危险程度不断加深。

原来我已经看过叁了。。出了想起来有发哥其他都木印象了。。随便复习下。。明天去看4....