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不知道什么时候才能在生活中回过神来，如今世界如液体于身体来去。

依旧加入导演叙事视角，随时抽身出来介绍人物介绍情节介绍配乐，让观众时而进入电影打造的现实，又抽身电影之外的现实，明确界线的好处就在于达到极力模糊电影和现实反而让现实更戏谑地真实。把玩电影叙事同时用四个人物视角的切换，不同的人生和经历代表台湾人民的普通生活，政界商界底层众态往生者，四个人物纵横包揽台湾生活动态，旁白帮助传达普通台湾人的特点，做到不带色彩的输出。

吕克贝松的烂片从来都不“难看”，但也仅此而已，可惜了这卡司阵容

虽然但是…内核和架构与寒蝉鸣泣之时太像了

没想到有生之年能亲见蔡导和小康（同框），虽然你可以举出太多太多比他们大牌一百倍的电影人，然而我就是激动啊！几年前看到郊游在广州的美术馆放映，当时一心以为一定会来北京吧，结果并没有，结果今天在大银幕首见了，这也是第一次在影院看蔡明亮。印象中看人说过片子很闷，小康站在雨中的镜头多么的长，心里也做好了准备，结果完全不会！比起刚刚在痴搁中定格住的小康，这个实在要太丰富得多了，哈哈。因为丝毫感觉不到闷，反而怀疑电影在无比蔡明亮中又有那么一丝？了。