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实在不懂:为什么女主角的好奇心都那么重?为什么明知道有危险还要乱闯?为什么这样平淡片子也叫恐怖?

拍的太温柔了，一如《地下铁》里的绝望和细腻，与其说是动作片还不如说是文艺片。吕克贝松的女主角总是癫狂和冷静的结合体，她们可以是特工、黑帮、杀手、天使和外星人，即使神通广大外表强悍，内心也都是渴望爱的小女孩，如此俗套的情感，在他这里却是超越永恒的存在，这次对好莱坞动作片的反向剥削，几乎就是个带点暗黑的童话故事，也真实触碰到了我内心深处的柔软角落。

比《偷自行车的人》更深刻的反映了战后的罗马社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是被低估的一部新现实主义杰作。

中国戏曲里原本有如此丰富的“人鬼情”剧目，如今却几近绝迹于现代舞台，不胜唏嘘。这部拍摄于上世纪八十年代的京剧电影，是将戏曲的魂与电影的形完美结合的不多案例：蒙太奇的巧妙接合丰满了戏曲的程式。缺憾的是，词和腔都还存有再打磨的余地。

早想看了，历史上着名的审判，近叁个小时的片子也难以全面再现持续了8个月的审判，但应该还是尊重历史，比较真实吧，法庭辩论很精彩。电影分享会推荐。