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像一只幽灵一般，阿克曼的镜头失焦一样扫过大苹果的街景。镜头后的她真的在看吗，还是像是坐在公交上的人看向窗外，脑袋里却在放空？在画面里看不清楚的作者位置，从画外音里也无法解码：她究竟在纽约做些什么？又是如何应对这些来自“家乡”的愈发passive aggresive的消息？作者在视点上的散焦和言说上的失语将画面里这个新家转变为一团空洞，而不在场的故乡则在一封封急切的家书里逐渐转变为一个平行世界，时时要淹没于异乡的嘈杂中。萦绕着犹太人阿克曼整个创作过程的“失家”恐惧在本片中变成了一个哀伤的现实：随着迷雾把客乡曼哈顿逐渐隐藏起来，史塔登岛渡轮上的作者的过去和未来也已被遮掩：离开了一个家，却永远到不了另外一个家。

一部电影的解剖 实则是电影论文。无进展 只有不动如山的统一状态，但情感，有时间铸造，一点点细细流溢。The form of the body gives birth to the soul, Thomas Aquinas。Cesare Pavese。一点点脂粉 一点点胭红。放映厅 剪辑室 两性的冲突与和解 想及Don Owen的NFB故事。

你一个人流浪放荡远走四方，跋山涉水绝非易事，可是，关我屁事，驱动你的原力撑死也只能叫不羁而非勇敢，在你身上我看到的只有一厢情愿自讨苦吃，视漫无目的的逃避为凌驾众生之上的自由，我不想像你这么自私地活，也不想这么做作地死，社会很喧嚣，但在那里至少我能实现我要的价值。

说实话 ，真没觉得这个剧特别好，混乱

8.6 阿克曼眼中的纽约是冷漠而疏离的，镜头徘徊于嘈杂的车水马龙之间，就连来自家乡的书信也会被扰乱，归属感不存在于这个大城市的一隅之地；环境音与旁白间的层次屡次营造出了欲言又止的感觉，正如文本中那个不知向母亲说些什么的孩子，乡愁及更复杂的情感便一涌而出。