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导演镜头下的冰冷让这个故事分外冷漠，人物的上半身时刻充满整个画面增加了饱满感，不带感情的讲诉完了这个有关反抗和沉默的真实事件，画面中常见日式对日常生活平淡的阐述，却时刻吟唱着被压抑的情感和冲动，信仰着宗教的人们称之为兽欲，自以为用隐忍控制住身体的渴望便能平安度过，却在无意中成为了榎津严最难以言说的痛恨。面对这一处于社会边缘的人，却有着令所有男人艳羡的功能，旺盛的性能力，代表着征服欲和控制欲，最真诚的欲望反应，却绝不强迫女人和他发生关系，这也是他的骄傲所在，甚至相比他父亲的虚伪以及拉皮条老板娘丈夫的暴怒都显得品格高尚。片中有许多片段如同被压抑的火山一样令人心跳不已，公公和儿媳在露天温泉和浴室里的两场戏正是因为隐约的暧昧和欲发且忍的止步不前而分外揪心。

玉子与人抱怨父亲，“有人会在家里烧菜还撒上香芹的吗，那是装饰品吧，是要弄给谁看啊”。事实是，摄影机会看。在不断重复的吃饭场景中，总有镜头从菜的正上方端庄郑重地俯拍。这正是对全片78分钟里每分每秒喷涌而出的悠长进行的凝练表述：我们看到了“香芹”，然后我们看到了电影。

今村昌平的电影似乎给人一双上帝的眼睛，却总对准我们身边最不起眼的角落。很难说观影愉悦感，看这类电影就像看《罪与罚》这样的小说，颇为沉重。国内的贾樟柯和李杨和今村有点类似。

世界全变了，香港的一个时代也过去了，那是属于他们的乡愁。个人观影年度最佳香港电影。

这是1975年的电影？！ 老斯简直逆天了