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与其说《穆丽埃》用其凌乱的剪辑证明了记忆的不可能，不如说它拒绝的是当下的合法性。围绕着女主角的两个男人分别用虚构和记录去把过往引入当下，而女主自己则处于一种半不自觉的遗忘症中。作为女主角对位的女演员本还积极地在儿子这位导演面前争取角色，最终却意识到在当下这部片子中没有位置；而几乎肠测苍颈肠补濒的儿子拍下的亦是杂乱无章的影像。他试图用摄影机拍下当下的影像，但摄影机看到的不过是穆丽埃式的、过往在当下的这个虚拟的补惫补迟补谤。雷乃在本片中通过蒙太奇实现了时间的建筑学，搭建起了一个废墟一样的当下景观，似乎昭示着他未来电影的戏剧转向，因为他的摄影机已经拍不下任何的真实了。唯一具有时间性的可能只有声音，因此才要通过声画对位对其进行分割，毕竟它的连绵性确保了过往的声音能够透过录音带引发影片里唯一一次真实的情动。

镜头流动隽永，大远景更是宁静悠远。主线太动人了，从微小的个体到宏大的历史，对于人类的生与死，刹那与永恒，在Edith和儿子躺在船里的那一刻被诠释的淋漓尽致。我们死去，但是我们总会留下一些东西，告诉未来的人自己从何而来，又将走向何方。"We die and we decay.We don't live on.""I'm not sure I agree.From the first human handprint on a cave wall, we are part of something continuous.So we...don't really die." 美中不足， Lily James 的支线有点多余，如果完全没有这条线反而会更好。扣一星

《生之欲》是一部伟大的电影，即便抛开电影对当日日本政府麻木现实的剖析和批判，从人性苏醒的角度也一样伟大，而单就电影结构而说，也足以是一部伟大的电影，继承了《罗生门》开启了《十二怒汉》。主题歌“生命多短促/少女快谈恋爱吧/趁红唇还没褪色前/趁热情还没变冷/谁都不知明天事”悲观而积极

1星给配乐摄影1星给女主 没了

对官僚制度的讽刺入木叁分！5星。