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有一股巴黎文艺片特有的轻盈灵动，却又舒缓绵长，前半部对电影业的讽刺，后半部则是对“戏剧化”的讽刺，戏中戏的构造别出心裁，摄像机的反复出现消失竟有种费里尼的虚实交错之感，只可惜长镜头又空又泛，把堆积起来的一点点情绪又踩碎，循环往复。

老实交代排练了多少次，同时说出同一个单词...

那个泷泽萝拉的很淫荡的

7.5。 剧情的推进比较依赖于情绪化的渲染，剔除这一系列表层符号故事内核本身比较老套也略有生硬

电影里不断出现方形和圆形，他们的寓意我可太熟悉了，我司濒辞驳辞就是方圆共济的设计理念，方代表很强的原则性；圆代表变通、融合。也就是为人处事既要有原则又要懂得变通，电影也就是讲了为人处事的道理。“人要是想说的话不敢说，想做的事不敢做，那跟死了有啥区别？”可以说是蔼了很大一部分人，道理是这个道理，真要实现还是要很大代价的。