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黑人老师很喜欢给我们看这种喜剧，还蛮放松的

目前看了七部法斯宾德的电影，最喜欢这部的色彩和镜头。法斯宾德很擅长把人物推到后景，被门框、窗框、墙壁、管道等阻隔。构图的考究，像在延展永远无法被消弭的隔阂。两人坐在黄椅子间，镜头的移动，树影，鸟鸣，情话，眼泪，要与孤独为敌的爱情，一切都恰到好处。“我们好有钱，我们应该去买一小块天堂。”多么虚无的浪漫啊。

好吧，这也太牛逼了，剧情，画面，人物都太赞了，红颜祸水啊。 今年上海电影节又去看了一次，情节之前是知道的，所以就看细节了，几个演员表演都很出彩，秀虎，阿枫，阿铁，小沙弥，可惜号称的4K完全没有效果。说几个好玩的场景， 秀虎从熊熊燃烧着的高台上下来，突然发现这不就是龙女重生么。。。

生活化的情景，阿公把菜插在白饭上哄小孙子吃，二孙子偷吃嘴还撇走汤里的油，大孙子懂事成绩好顾家，大山里的家是那样真实。

因为是日法合拍，黑泽明可能需要让自己看上去更国际化一些，此片可能是基于对莎剧《李尔王》《麦克白》和《哈姆雷特》的整合改编，在表现形式上又受到日本传统戏剧的影响，人物脸谱化倾向很重，肢体僵硬，台词文学性强。黑泽明改编的思路也还是他一贯的思路，即通过双线并行来体现戏剧张力。比如片中以男性秀虎父子四人所代表的权力与伦理的永恒矛盾；及以女性枫夫人、末夫人为代表的复仇女神与圣母所产生的人性张力。但可能是要表达的东西过于庞大了，后半段的叙事稍微弱了一些，特别是秀虎被破城失兵败后，那种神经质的疯狂和绝望表现得比较苍白，叁郎的仁义与末夫人的虔诚也显得比较程式化。当然在所有的艺术形式中，恶的表现力总是强于善的表现力。无语问苍天对比起那张落在泥地里的菩萨像，多少还是做作的。