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试图揭示叙事/故事的非工具性，从其“在手状态”的可靠性中剥离出更源始且无目的的“上手过程”，于是叙事建立世界的创伤性成为焦点；血红的墨水、锋利的笔尖，以及其他左冲右突的形象，在具象化甚至人格化这种创伤性遭遇时，又需凭借一众青涩少年的见证和转述来确证其存在，因而痛苦的、动态的、歇斯底里的（或许是受影片类型的限制）阴性书写成为萨拉和斯黛拉前后承继的纽带。虽然故事主题——阴性叙事的流动与创伤，在结尾的“人类学报告”连贯且渐隐的字迹，连续却微颤的声音中得以再次加强；但萨拉哀嚎着消散，绝非是对创伤释了怀，更像是对自传体原子化的个人主义的弃绝，但无奈也只能是悖谬地奔向人造理性结构。

……表演课抽到吵架那场戏……看太早记不得了于是又看了一遍……记得在浙大时很最要好的女孩子超级喜欢这个片，一度我们的关系也变得（在我看来…）有点过于亲密因为感受到某种“独占欲”总之吓得我把她给晾了两叁个月……后来就相安无事继续做朋友了……?再后来我有了个濒别蝉室友，也是特别聊得来，然后她听了这段故事特别伤心……大概也是代入了她自己的经历……其实隔了好久都会偶尔地特别想念她们，在灵魂上让我觉得那么契合的又不会因为相似而互相厌弃的人，其实很少的?这也是很后来才意识到的……………我要是弯的就好了?阿黛尔和贰尘尘补是两个世界的人，她们那么相爱却又分明不适合，我为什么就偏偏无法与那些明明好像特别适合的人相爱呢?

李舜臣怎么面瘫了？海战场景很宏大，不带脑子看个爽吧。

不如1，远没我想像的那么好，情节拖沓，动作不利落，如果打着“真功夫”的招牌，就应该一着致命才可信，实战中这么打会耗损体力，根本撑不到最后。

也是，中年抗战剧能有什么看头咧。日本和尚还不错，邪魅邪魅的。