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这这这这是什么严肃主义多重结构式荒诞片(⊙v⊙) 高深莫测式有趣 结尾处的即兴发挥简直爱惨……先缓缓

终于看了这部久闻大名的片子，可想而知它在1993年的意义。华裔女性代际群像的立意和剧本结构都很好，但，怎么就这么像个大型公益广告呢？大概是由于旁白叙述里的旧中国情节，受到美术夸张、台词别扭、演绎浮夸的影响，未能摆脱猎奇东方主义味道，且有着强烈的宣教刻意感（即使当时女性真实遭遇的悲惨程度有过之而无不及）。沉重的历史包袱让它和昨天看的举重若轻的《面子》形成鲜明对比。

叁年后在宛平剧院大银幕重温。大情大性而又泼辣直率的风尘女郎，却在面对所爱之人时像怀春少女般羞涩扭捏，马西纳的表演将这一反差感拿捏得恰到好处，赋予戏作动人的生命力。而费里尼要借这个人物表达的，也许是对人类真挚纯粹情感的歌颂：带有原罪的马西纳无法被宗教救赎（开头被淹是对受洗仪式的指涉，在荒野中被施舍者所救则可看作是另类的「神迹」，但她求圣母赐福不可得，婚前告解也无法做成）；无法被金钱转变（与电影明星约会时她无法融入上流社会而显得笨拙又粗鄙）；无法被爱情感化（催眠场景中的幻想意指爱情虚幻不可得，而与幻想中男子同名的会计奥斯卡也在与幻想一致的采花路上抢走她的所有积蓄）。她只有来自同伴旺达无条件的关爱，以及结局更纯粹的，来自陌生人的笑脸。人类的悲观也许并不相通，但肯定有更深层的情感能唤起每个人的共鸣。

比第一部质量好多了，对亚当斯一家各个人物的刻画更加丰满。上一部感觉亚当斯一家是一些精神有问题的会点暗黑魔法的人，各种精彩邪典的小桥段很多，但故事的节奏比较乱。但这一部将他们家族的“价值观”（片名中也写了）展现了出来。亚当斯一家就是一群崇尚负面、消极和暗黑价值观的人，而反感甚至对常人追求的积极阳光美好的事物过敏。本片故事的节奏感明显好于上一部。他们的女儿“星期叁”也有较为惹眼的表现，让我喜欢上这个角色。其他人物的个性也更加鲜明。片中他们的大伯法斯特的两款造型应该被后来知名动画《卑鄙的我》里的格鲁和他的双胞胎兄弟所借用。非常有趣和精彩的电影。