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每场戏只用一个镜头的设定，让衔接和剪辑难度倍增，但前后奇妙的衔接感和大量埋伏的及时呼应，让衔接略显生涩的毛病平滑了不少。喜欢影片中被抓来当演员的当地人（听导演说大多是他的家人）的真实感，也因此很多个细节多了很多动容，就像兴贵抱起外婆教她打太极，外婆两次在老伴的坟头的两次砍竹子和说明的戏份，外婆最真诚的出演让人不禁落泪。影片的最后，当晓洁慢慢消失在镜头中，才明白原来整个戏份的含义，猛的一心酸。喜欢电影中的镜头感，让我想起何伟的叁部曲，默默记录，不评论，不改变，却也慢慢成为其中的一员。

看的是完整版51集，铭曰：呜呼！大音希声，大象无形。来兮精魄，安兮英灵。长河为咽，青山为证；岂曰无声？河山即名！ ————无名英雄纪念碑

一些镜头和打光还挺有设计感的，到隧道探险哼唱《乐园》都还是挺对的文艺路数，可惜犯罪主线太生硬，母女情拍得太含情脉脉了，不知道的以为是忘年同性恋，欠高利贷那段崩得厉害，黄觉又一次证明了自己的实力。

叁十年代女性活的这么独立而精彩不容易，点赞。

川渝小城，川渝方言，学校楼道，高架底，河边火种，成为这几年华语犯罪片必备元素。万茜的角色塑造相当饱满，从穿着的服装可以看得出。其他角色在一百分钟出头的体量里多少有些苍白无力，尤其是几位不重要的父母角色，甚至有些工具人的感觉