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@早稻田松竹 虽然在电影院里疯狂掉眼泪，但是冷静下来发现无从回味。因为对我来说《绿洲》构建的是日常中的非日常，远离观众，因此观众的观看是容易的（就像镜头不断地指向文素丽的身体），被打动也是容易的（电影院的隐隐约约的抽泣声），但很难内化到随之而来，推开电影院门之后的人生。电影里肢体性、语言的缺席、边缘化的社会关系、非理性的行为以及隔绝纯粹近乎不可能的爱（在工业社会，内在封闭的关系只会加速损耗）除开那些用心的“轻松”细节之外。用道具（“绿洲”、树、光斑、收音机、镜子）和形式化的人物（他人、男女主人公）来一遍遍地把故事推向一个高点，“就像童话故事”。但我们总是需要童话的，总是需要相信，即使我像主人公从神父的祈祷里逃之夭夭那样从这种感动中抽身，仍然也会一边跑一边不断地念，万能的爱，救救我们。

父权社会的产物。充满各种恶意揣测。都不想说制作组的高层以绝大多数男性想出来的企划这件事本身就带着父权凝视意味。我更多想说一下两位女性主持人们，真的是女人何苦为难女人啊。总体除了让我觉得日本女性活得真累，以及男性处处扮演凝视者的角色，整个父权味让我极其不舒适（从制作幕后到呈现以及传达的信息）。

以前看的时候不知道是卡梅隆的作品,现在看来,还是很有阿凡达一脉相承的人文关怀.不过总是老片子好看,淡淡的震撼,不要太多视觉冲击坏了味道.

母子俩搞了个杀猪盘，后半段反转在意料之外。整个案件如果是身为律师的女主一步步战斗直到最终打赢的就还好，但影片后面证据来得实在仓促，法庭戏也及不上傲骨之战十分之一，好在女主的成长弧光层层递进非常明晰，故事立意也十分新颖，算是优缺点都比较明显的电影。

人的缺憾带来的遗憾，爱若成这样，已经成为最高，无愧李沧东最温柔的作品，不能被理解的人彼此相爱，家庭的缺失和排挤成为阻碍，李沧东是个现实而又不缺幻想的人，电影真实的部分残酷，想像的部分动人又震撼，“白鸽和蝴蝶”是女主对自由向往，一句句的“公主殿下”、“切断的树枝”是爱的虔诚。文素丽的演技炸裂，演的第二部，很厉害。