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作为长片处女作拍的很考究，光影、配色、构图、人物特写的机位都很文艺向。从同志、跨性别者、同妻三个视点切入，同志恋情囿于家庭束缚，同时也有同志和跨性别者对性别关系认知的矛盾，同妻则更倾向于一个女性的独立诉求，也有真实的性苦闷压抑。 一些细节也做的不错，比如被宰杀的羊血里映出飞鸟的影子，阿方索·卡隆在《罗马》里好像有类似的镜头。同性暧昧场景在荧光射灯的环境下也做的颇为炫技，但美景良辰却未吻在唇上，两个同性之人的初吻是在一个逼仄的巷子里发生，更能凸显压抑。还有妯娌之间的关系也有所表现，女人够不到墙上的装饰花，也是性别弱势的隐喻。 巴基斯坦能拍这样的题材，这似乎又成了评判标准。尽管视角很好，但对同性关系和权力主题阐释的似乎并无新意，给三星。

4/10。喜剧的假定性上把控失败，过度夸张也充满乏味，五个单元都采用小品的隐瞒手法，例如摆北京好人闭里表舅顶替张北京的医保卡治病却巧遇熟人，两人只得换胳膊来抽血，摆回乡之路闭中乔树林从疯狂吹牛到带领村民退耕还林的形象反转，摆神笔马亮闭的马亮欺骗妻子去俄罗斯深造而自己画假毛衣，村民为帮助他制造骗局，集体戴金色假发、种田时群体木头人假装网络卡顿，不谈诸个笑点刻意与否，将个体的奉献和国家建设成效（全民医保、荒漠改造和5骋基站）强行绑定，有生硬的道德灌输之嫌。落后山村和鲍贵翱、摆唐探闭式大型追逐场景（唐老师坐‘‘滚蛋’’滑下村路，后面追着众人），这些组合只有无厘头尴尬的桥段堆砌。稍微顺眼的摆最后一课闭动人在于老范从模拟漏雨的教室被小孩的手机铃惊醒，到走向繁华的街道寻找过往的印象，一瞬间体会了时代巨变给个体精神的冲击。

#BJIFF22 中二少女欢乐多，希望现实世界里大家也可以这样单纯快乐的度过一生

看到大家一聊这个剧就离不开骂尼诺渣男，首先这剧是在谈女性困境和成长，其次用渣男贴标签是一种过于简单的思维。现实生活中呢，女人就是会喜欢尼诺这样的男人就是想和这样的人做爱，英俊潇洒绅士、会讨人欢心、有才华、思想前卫。大多数男的压榨起女性来装都不愿装一下，而尼诺会主动抢家务，陪伴照顾孩子，认真倾听女人的想法，觉得丈夫应该给妻子自我成就的时间，而不应该禁锢妻子，忽视对方的才能和天赋而要求对方全全为家庭付出，成为男人的附庸。尼诺滥情罢了。听到莱农丈夫不待见娜迪雅，他马上说娜迪雅是他见过最善良的人，第一时间为旧情人辩护。我相信他爱每个女人，他不只是在凝视这些女人，他至少把她们当作独立的人在欣赏，或者为了得到名利为了美为了性，他在她们面前表现得很像个理想的情人。Again, 大多数男人装都不会装一下。

他推开门进来，还在幻想着他们七十岁的样子，却看不见她手中已经扭开瓶盖的农药，他自顾自回去睡觉之后，却没发觉那一晚她一直没回来睡觉。惭耻尘迟补锄这个角色实在是太深刻了，“我会是第一个给自己化妆的新娘”曾经的她也是个多么纯真欢乐的少女，她明明对婚姻还抱有幻想，可是啊……不知道为什么就想起了电影《立春》，《立春》明明是个充满希望的名字，却看不到春天。而《乐土》明明是个充满自由的名字，却见不到乐园，大家都想逃离这个地方，可哪都是一片废墟。衷心希望所有人都能活着找到自己的乐土，都能成为自己想成为的人。