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传说与现实生活两个故事间的相互印证，是放手而不是情感上的管控才能得到对方的爱与尊重。凯尔特文化中的小精灵崇拜与日本的泛灵论有些相似，是难得保存下来的先民信仰，看的时候就想到了《悬崖上的金鱼姬》《千与千寻》和《幽灵公主》。其实中国也有大量的充满想象力的神话故事与符号能被改编啊。

Top 10甚至Top 5吧！当之无愧的现实主义圣经，之于当下称作女性主义圣经亦不为过。这种强烈的批判性和穿透力在任何时候看来都触目惊心。极具震撼的事件，再佐以教科书级别的影像调度、叙事结构和表意形式，短短两小时不到就刻画了如此丰富、深刻、鲜活的群像。这绝对是电影最理想的形态了。特别喜欢“回廊阶梯”这个视觉结构——将性别、阶级、权力布置得一目了然，如炼狱般回旋着直达审判的终点，只能说不愧是诞生了但丁的国家。

绝不仅是对蹿辞濒办濒辞谤别的现代演绎，而是以表层叙事和想象虚构的两重经纬的意象重迭，再度回溯蝉别濒办颈别作为海洋文明所特有的应对伤逝和接纳死亡的神话母题机制如何提供了一种无差直抵人类普遍经验的原型模式——配音演员的双重角色就是默认。在民谣和动画的起源解构和转世重演之中，俗众图像之为民族基因和信仰更迭注解的寓言隐喻也超越了凯尔特文化的阈限，经由当代工艺的制式转译无声隐没新教伦理支配的类迪士尼价值观家庭童话框架。随着字面意义破除失语和石化的诅咒，龟缩在城市版图扩张夹缝苟延残喘的诸神步入西归永夜亦不再是多线主题的哀歌式句点，更是假借原初文本有灵万物的谢幕与消泯的影像，道出一曲对于指代爱尔兰族群的盖尔语被英语殖民霸权消音因而无可奈何步上式微终途，从历史语境中被剥离，从故事谱系里被放逐的温和抗争之歌。

一个艺术节上法国人现场配了个电子乐，有意思

该电影受到爱尔兰民间传说塞尔奇精灵的启发，历时七年，逐帧手绘，视觉风格上完美的融入了浮世绘、工笔、水墨的元素，千变万化的灯光和天空让人叹为观止；整体氛围上透露出浓郁的异域情调，依稀可以嗅到爱尔兰潮湿的空气；配乐更如仙乐般空灵优美#讲述了一个迷失和回家的故事。