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压抑与疲软。台风是个打破一切循规蹈矩或无处安放的那个宣泄口，像电影沉闷着一大段时间后骤然响起的爵士乐或笛声，“极端”或“偏激”竟然也会成为解药。影像的每一场或每一镜好像刻意地延展时长，将“无事发生”拉到极端的空白—好像大家的青春都空落落的，不是活得太满，而是太空白，几乎表达这种对空白与无力的反抗也成了无病呻吟与矫揉做作，总会有一些居高临下的视角鄙夷这些看似微乎其微的困境，也许那些经验者就是将来的困顿者自身。可那个青春里的那些个少年少女们，永远困在格子间里出不去。

刘星死的时候看一遍哭一遍，一直在等第二部，可惜了周易

这种片子合适的时候才能看，否则会一点也看不进去。不知道为什么台湾的青春片总觉得是别人的青春，大陆新生的青春片永远看起来像小说脑补，香港过去的青春片则总抹不开黑社会，当然怪我入影不深，但日本的青春电影即使跟我的经历丝毫没有相似，但也会与我产生共鸣，仿佛那就是我经历过的，共同的语言词

电影背景是苏哈托当选总统时期，这段时期，苏哈托开始对印尼共产党人进行屠杀，也就是我们所说的“排华”，至少50万人被杀。这种山雨欲来风满楼的形势，在电影里却完全感受不到。

台风俱乐部对于相米慎二的创作来讲，可以称之为其创作上的总纲。由一场雨，一场扩大化的雨，带来的激烈的情感释放，同时创造出一个大人缺席的封闭环境。