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还好把第一部结束给圆起来了。故事也继续的不错，将父亲的童年那段写的很好，算是个惊悚的情节。看惯了这些招来招去的电影，有点免疫，不是很喜欢了。希望导演拍更多犯罪恐怖题材的电影，这种鬼混的电影无论再怎么搞，在空间逻辑上总感觉乱七八糟的。

虽说前半段一直不知所云 最后还素蛮不错的说

在影院二刷，这片可以再刷狈遍。最打动我的是导演（而非旁白）对历史的干预和篡改，杜撰、作伪与所谓的历史文献混杂交织，唯一性的“真相”已经不再重要

“回忆如今的色情网站，有时会看到这样的场景：在假阴茎的前端装上微型摄像头，再将其插入女性演员的阴道，这样，观众们只要点击鼠标，就能占据最有利的位置，观察阴道内部的一举一动，这难道不是某种的终极场景？在这种趋于变态的极端场景下，转折出现了：一旦我们过于接近渴望的客体，对情色的欲望就会变成对客体的深恶痛绝。”

新颖的体裁，得当的拼贴，上来就是托尔斯泰契诃夫，突然响起Old French Song，很俄式的情绪渲染。 谁想要没有卢浮宫的巴黎？谁想要没有东宫的圣彼得堡呢？博物馆收藏和发动战争的热情是同源的，那是叶卡捷琳娜二世口中的欲望(而非对艺术的热爱)。 导演感慨法兰西多么幸运，列宁格勒对比下更显惨烈。玛丽安娜和拿破仑（神和人）并肩坐在一起，当父母沉睡，冷酷无情的孩童如何走向自由平等和博爱？ 片名Francofonia，上周法盟和瑞士领馆合作放映，也强调了同为法语人的概念，索科洛夫看待法德的微妙关系，独到又犀利，可能也是因为处在欧洲边缘所具备的俄国视角吧