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最近学到一个事情－就是讲故事不一定要讲道理。本片就是这么一个精彩的故事，总能吸引你往下去读。但硬要从中归纳出个令人信服的道理来，就可惜了这好故事，未免有些不解风情，也就是不够罗曼蒂克。而这种从人物身上解读时代，不刻意去利用标志事件还原历史，就是诗化了白话，就是没消亡的罗曼蒂克。

非常惊喜的作品，像“冻卵”一样，或许是将这个时代中国二线城市普通年轻女孩和家庭的生存（苍辞迟生活）状态留存下来，以备后来人观看取用，不带任何立场，只做呈现复原，高于真实又丰富动人。（虽然文本本身不是性别的，但从意义反思到大众观看，就一定是性别的。）

和原着比起来各有各的味道。还好先看了书。

真的很想問，有必要讓女主有那麼多裸露鏡頭嗎，我當時左右兩邊各坐著2個中年男人，我覺得都能腦補出他們腦子裡在想什麼了，繼而想真的要滿足他們的凝視慾望嗎？除非說拍這樣的鏡頭是為了表現女主懷孕前和懷孕後乳漲得很明顯。還有就是這是本次電影節我看到的第三部懟著女性下體架機位的電影了，真的令人很不舒服。 但還是謝謝這部電影記錄了當代傳銷和關於女性身體的買賣，尤其這種買賣還是由女性之間相互傳播轉介，母親又是怎樣允許女兒去懷孕還債的，女性對自身群體被剝削的情況默許甚至助力，才是最讓人看不到希望的。

如果，最后是这样可能更精彩：在电影快结束时，通过李燕最后鬼魅一笑，李燕在监狱中回顾 自己发现RNA手术只能承载记忆，但不能改变人，于是决定通过伪装改变自己命运等等，于是从头到尾只是李燕在演，演“王世聪”，演“阿超”。然后结束。-----类似唐人街探案1的最后反转（剧本应该请陈思诚的编剧帮忙再打磨下）