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“How Can I Remember?”, Sabrina Fairchild.

我一點都不覺得悶 ps 我跟一個人七年沒見了，我們現在時差七小時

在贬叠翱看的，回国补完。赫本版本的厂补产谤颈苍补在一两年前看过，虽然我很喜欢鲍嘉和赫本，但是这个版本的厂补产谤颈苍补让故事更有理有据。巴黎前后的变化，变身后的单纯而知性的气质，都让尝颈苍耻蝉的沉陷更加合情，而不仅仅是赫本的那双小鹿一样的眼睛；同时尝颈苍耻蝉的变化比老版更可视，也可能是鲍嘉的角色风格限制；顿补惫颈诲（哈哈哈哈，所以他之前走的是奶油小生路线吗）的角色通过演员的演绎（特别是眼神）变得更有层次了。

自从时钟诞生以来，时间就被人为地精准切割，不同的空间形成了时差，塑造着人类生活的差异和行径的步伐，就像呆在法国的台湾女人，周遭是行色匆忙、步履不停、日夜笙箫的异乡人，仿佛只有她永久地停滞在台湾时间里。然而人类的思念会搅乱机械的时间。小康知道父亲执念阳光，才会在过隧道时提醒他，而阳台一隅的盆栽才会枯萎。死去的父亲携带走了母亲的日常时间，思念在暗室里不断滋生，直到将活鱼的氧气空间完全掠夺，而蔡明亮终究留下一道暖阳，让小康代替父亲守护着家中的生灵与阳光。一边呵斥着母亲的小康，却也执拗于法国女孩的七个小时，不惜扰乱公共时间秩序，在时差的间隙与混乱中蔓延着无限的思念与孤独。为了排解思念和孤独，其实大家都一样傻气又痴情。

《夺魂索》是希区柯克电影中与众不同的一部。唯一不变的室内场景、超长的镜头、无缝剪辑带来的舞台感是这部电影最成功同时也是最与众不同的地方。《夺魂索》与《美人计》一样，依然处于二战结束之后希区柯克对于纳粹德国的批判和讽刺，与此相对地，这样一个封闭的场景可以放大并且聚焦观众的注意力，心理悬念与人伦道德之间产生的强大张力，让它拥有与希区柯克其他作品不同的魅力。