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楼上与楼下、主人与僕人的二元分割与对立呈现，以及严格的隔绝处理，使得影片表现出明显的阶级隐喻，群戏和眾生相则使得这种阶级分立获得一种普适性。社会的形成构建於财产分配的不均和阶级的出现，则，阶级存在这一事实是社会成立和运作的事实基础，那麼，眾生平等的共产叙事只是一乌托邦的政治臆想。

这开头，这结尾，浪奔，浪流……

“我想摆脱脑中一直狂泻的独角戏，不再像欣赏音乐一样地欣赏痛苦，不再用话语埋没我爱的人，但如果我闭嘴，她自杀，完了。”

其实后叁部我最喜欢这部了....厂补产颈苍别亮晶晶的眼睛也太可爱了。安托万还是那么喜欢跑步，还是在寻求有爱来治愈童年的创伤，她说得对，安托万只是着迷于相遇爱上的那一瞬间，“走进爱的瞬间最迷人”。最后他讲完他的“虚构”故事，但他拼凑得到的相片掉在地上的时候，我简直要尖叫出声！他终于拼拼凑凑走进了爱中。他终于停止了爱对方的整个家庭，终于愿意直面“爱”本身，他写下的真挚的单词，一切都发生在创伤的结束...原来妈妈也是这样自由的存在，原来妈妈也是没明白如何自处的人，最后爱情狂奔响起的时候，我也一同雀跃了

拍的真好 也看到了很多我受不了的疼痛青春