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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑他妈死我了，导演能拍成这样也算是个人才，活脱脱一个贪玩蓝月加长版。

还是大型笔谤颈诲别宣传片，关键情节基本靠糊弄，人物和选角比较成功。

整部EVA无论哪版 根本轴心还是碇真嗣的纠结 他驾驶EVA就会世界毁灭 他不驾驶就会自我毁灭 到底哪个毁灭 这是永恒的人类问题 事实上任何概念、人物在EVA中都互成悖论 从生与死 到EVA既是弑神创世之神 又是灭世之神 悖论成为EVA的哲学根基在终章中得到各种体现 终章开场的战斗又令人惊掉下巴 庵野秀明团队再次展示了他们站在行业顶端的演出设计与动作分镜能力 接下来的田园牧歌用凌波体现孕育-成长-毁灭的过程 真嗣觉醒 是否登上初号机的选择还是在体现悖论 0%即无限可能 与所有灭世-创世题材的影视作品不同 EVA的言之有物正是以此为基础 最后希望与绝望的自我角力亦然 当这些纯粹的形而上概念通过最世俗化的机器人打斗来表现 简直天才 EVA即是一个宇宙 也不过是创作者的一念 创作大忌是什么都想说 但EVA做到了几乎说了一切 我们的时代有这部作品真好

看完种草了他的绿色外套

原来以为年轻律师只是过去的时间线，没想到竟会与现在相逢，就使结尾突然惊艳了一下。而老法官的预言也以这样的方式应验了吧。 另外，“暴风雨”是一个非常巧妙的用典，莎士比亚的《暴风雨》就是通过船难和风暴，开启奇幻叙事的。此后的一系列探险类小说大量借用这个符号。其中最著名的当属《鲁滨逊漂流记》。而船难叙事的流行又与西方殖民活动分不开。当然，这就是另外一个故事了。