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吴宇森港片时期最接近好莱坞的作品，由这部结束香港部分，开启美国年代也是理所应当。抛开因编剧黄炳耀突然离世而导致剧作与节奏上的问题，吴宇森惯来毁誉参半的动作戏因场面升级释放出更多的能量，无视现实成为浪漫主义与暴力美学必须的牺牲品，虽然在不构成细节连续的动作逻辑中观众可以随意的挑错，但无可否认在有意识的摆脱自我重复元素的情况下，男性气质在枪火飞溅中被以最大魅力呈现，哪怕人物暴戾也并不讨喜。从这部来看，可以明显预见去美国的香港导演是吴宇森最成功，他在未去的时候就已经知悉了好莱坞的创作规则。陈欣健角色是勾连《点指兵兵》这部香港第一部卧底里程碑电影，而梁朝伟与黄秋生则连接之后的《无间道》，形成港片警匪卧底片最为关键的一个发展脉络。天台戏一场也被后部完美搬演致敬，只不过陈欣健换成了黄秋生。

编剧也是太牵强 演技嘛 老白还原老白 老黑突破性演技 傻儿子演技可能还不如群演 不过也是被本子写的尤其的傻

pre：维斯康蒂《沉沦》、《大地在波动》成为新现实主义的经典。但其作品风格的转变是其名垂影史的最重要原因。其作品大多探索家庭崩溃尤其是贵族阶层的没落这些题材，表达着对逝去的贵族生活的留恋。《豹》是为其赢得金棕榈荣誉的大气磅礴的不朽杰作。 “人类单调沉闷的不朽” 和游戏规则一样太不适合我了，视听语言也很催眠，不过还是有被大猫般优雅谦逊骄傲悲伤的男主打动到

就没有人看出来，片头照搬了权利的游戏片头吗？

“西西里人从未渴望改善，他们觉得自己最完美” 一句话道出没落贵族的真实想法，假意迎合革命只是求全之策，知道大势已去也要歌舞升平。豹的骄傲与狡猾，豹的优雅与凶残。