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终于看到了一部真正的电影

看到兴奋处，觉得不像是看电影，倒像在读短篇小说，赞叹于编剧可以把台词节奏掌控得这么好，达到了一种平衡，在以悬念吸引观众和暗中推进的作者意图之间，观众习惯看到的偶然发生的狗血情节再往前一步、纵身一跳，就是严肃的想象力了，就是日光之上的另一个视角，技艺高超。虽然还是过于设计了，但假以时日，导演再老一些，或许可以拍出更让人惊叹的作品。

凌晨看完《出嫁女》头痛着、腹痛着、阴阴地做了一宿噩梦。不过我高兴看到这么一部电影，读到了叶蔚林的原作《五个女子和一根绳子》——给我好久以来压在心里的疑问松了松绑。 那个不痛快的压抑的疑问就是，旧时代女子这样轻易地死，命这样贱，全都白死了吗？ 后来的女子不知道她们为了不出嫁一起吊颈的故事，还在替男人生伥鬼。 中国人至今在等日本人一个道歉，为百年前被屠杀的亡魂。那千年来数不清的女子们的亡魂什么时候等来过一个道歉？我们有什么资格把她们全一笔勾销了？ 我们从她们的死里，什么都没学到，那她们就真真是白死了……

我觉得模仿《星际牛仔》都不是问题(即使只在用口哨演奏的爵士乐这一配乐元素上最为形似)，实际上追光从来都没说新神话系列要多么一板一眼，所以各国元素的大杂烩反而是一种可能的创新方式。但是具体落实到片子上，它为什么每次都让人扼腕叹息呢？ 实际上这部《新神榜:杨戬》告诉了我们答案:追光能够在每个美术场景片段上倾注最癫狂的想象力——不管是天界的天牢、赌场，还是地界的华山——但是如何把这些好点子的片段统合成长片的自然而然的一部分，这不仅考验导演组的把控能力，更是整个公司企划方向上的争执点。很遗憾，目前为止的追光作品里，我们依然只能看到外在元素的堆砌，看不到场景与人的自然交互，而这就导致了所谓剧本永远不好的问题:既然电影所有的一切都只是为了凸显一段段奇观片段的牛逼，那么整体部分怎么可能表现通畅呢？

结尾太仓促。女主角太漂亮了。