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或许瓦尔达更想去强调天涯女在沦落途中的一种追求自由的理念和状态，于是在较少内心剖析的层面上，我们作为观众是冷眼旁观的，甚至无法产生共情，因为我们不知道这个女孩为何选择流浪，仅仅是为了心中绝对自由的理念还是其他不可告人的秘密，相比之下这个女孩更像是一阵风，可望而不可及，没有人能够读懂她的灵魂，因为她一直在路上飘荡，没有根 这部电影采取的有意思的叙事模式是从天涯女的死亡开始，像《公民凯恩》一样洋葱般地剖析这个女孩的去处和走向，并且采用伪纪录片+访谈的形式，试图从他人冷眼旁观地描述中构建这个女孩的形象，虽然有些情感的冷酷，但也不乏可以看出这样的群体在社会其他阶层人们的眼中处于什么样的地位，有着怎样的困境。长镜头和远景总是把女孩处于屏幕边缘，就像她自我身份一般，漂泊无依，毫无定数，茕茕孑立，死于非命

除了尘辞迟丑别谤蹿耻肠办别谤侠的黄段子，其他都太无聊了

血浆与大腿齐飞。。。 安藤政信演的角色没有一句台词却让人毛骨悚然 看到有冢本高史的时候好开心啊>< 竟然没认出柴崎幸。。。

好绝啊。。。算是给了一个嬉皮士风潮的全新视角吧。虽然嬉皮士在现在饱受诟病，但是我也很好奇一个可以一群不认识的人坐大巴从德国到尼泊尔的时代，虽然更多是满足了西方人的东方主义美梦，但是这些出来旅行的年轻人没有错。现在搭便车旅行已经不再流行也有这个人造成的恶性影响，利用人们的信任和善良谋害他们，这对社会的信任体系造成了极大破坏。非常喜欢这种年代感，产驳尘都好好听，这男的绝对掌握最高级笔鲍础他对待那叁个女伴还有其他同伙都是大型笔鲍础话术教学。。。

极度的自由是极度的孤独。她厌倦了流浪，却也没有别的目标。她邋遢、堕落、目中无人。最终还是被吞噬了，正如那个哲学牧羊人预言一般。