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“我爱花，它们每一朵都是独一无二的。它们在某天盛开，然后就到了生命的终点。它们值得我花那么多的时间和精力。”--“你的家人也一样。”老爷子在片中经常会不经意蹦出一些人生哲学俚语和小幽默，真的是越老越活泼可爱。“今天的爱意比昨天更多吗？”--“但远不及明天我对你的爱意。”这部片子比起同期的《老人与枪》有意思的多。

茹瓦夫斯基一辈子的后现代精神在他的遗作里体现得淋漓尽致，他用无尽的文学和电影互文性架构起来一个黑不可测的宇宙，却最终让它的作者陷在了里头，永远找不到关联，永远无法看到这宇宙的全景，也永远不知道它有什么意义。影片最后变成了一部对于“如何拍电影”的电影，当他疯一样的人物真诚地说出“没什么可看的了”的告别之语，任何喜欢他的影迷都会被触动。在这些层层解构的迷宫之中，倒是有一种茹氏一贯的精神成为了“真实”的基石，那就是他人物力比多的癫狂和对爱的渴求。

伊斯特伍德演出了每天靠左、右手挣面包、从不向政府伸手的感觉。

柏林苍穹下，迷墙，加上这部，看这类电影真的需要认知升级

作为好莱坞共和党的中坚，东木对少数族裔的塑造却是最贴近现实和不偏不倚的，比如《老爷车》里的亚裔和这部片里的西裔，对政治正确的调侃也让人觉得十分自然不做作。老爷子本质上是真正的（古典）自由主义者。