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“希腊近代史叁部曲”其二。安哲将处女作《重建》中所融入历史河流的悲剧《俄瑞斯忒斯》推到极致——如若将俄瑞斯忒斯舞台开枪的戏视作为其父阿伽门农报仇的完成，那接下复仇女神所给予他的会比悲剧更残酷，此时我们将思考影片中复仇女神又是谁？几次时空穿梭的调度：开片沿街行走的切镜（52年回望39年），海岸铁轨横摇长镜（52年回望42年），通宵后为元帅欢呼的保皇党长镜（45年走入52年）——可见安哲已非常自觉地使用其调度（该手法在《36年岁月》开头已初见端倪（空间而非时间）），从错位切镜发展到单镜内进行回溯，以上两处“集体闪回”让观众惊叹，而更让人（主角/观众）“毛骨悚然”也许的是从45年末走入52年的保皇党，他们也确实始终都在人们身边。

片名应该叫《我拿什么拯救你，我的渣男》，渣男背叛老婆搞了别人老婆害的买表老兄家破人亡又对情人暧昧不清，情人偷钱执意要跟渣男私奔最后客死他乡。渣也要有个限度，如此厚颜无耻，即便钢铁渣男也看不下这种狗血剧情。即便成濑巳喜男大师依然对此片无感。不过最后的镜头幸子弥留之际，脑海回顾青春少女时光，还是令人动容。人类作贱在于即便得到喜欢自己的，还是更爱自己没有得到的那个。相比《女人步上楼梯时》还是更好。

青春版的女王与狗奴，还不错

李洋老师“70年代必看电影”单子最主要的特点是“异质性” 性 暴力 血腥 恐怖都走到最极端 重要的是创造不被社会规范所包容的“异质角色” 还有《粉红色的火烈鸟》 也都只能诞生在这样疯狂的年代

也许导演不该回忆历史，感觉他一讲古，就特别刻意。主线的故事有很多导演讲了很多次了，他的各种手法平平无奇，一些细节镜头太长了，谁愿意看妹妹婚礼这么久啊，只能说真感人的是全世界革命者共同的精神。副线，俄瑞斯提亚本身内涵是十分深刻的，空有其型，没有其魂，都不明白为啥要反复出现俄瑞斯忒斯，只能认为是导演的个人偏好吧，就可怜期待已久但实际啥都没看到的观众。