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#蝉颈蹿蹿23#我喜欢最终以喷涌浓郁的情绪盖过理性论证的虚构，制造真实的战争体验；我喜欢通过穿越影像表里时空，将世间之所有女性的灵魂回归值得歌颂的少女的身体，如此一种最初的作者性的回归；我喜欢从故乡尾道出发，云游他人古里、孜孜不倦地思考着一切日本的时间空间，最终满载岁月的年轮回归尾道，如奥德赛一般的创作生涯；我喜欢从渐行渐远的挥手到背对观众的道别，喜欢醉人长梦般的人造风景，喜欢对想象力之能动性无保留的歌颂，喜欢来自坂道上俯瞰的视线，喜欢少女不再是少女那动人心魄又念念不舍的瞬间，喜欢原野、山峰、海滩……这大概就是我喜欢的大林宣彦监督了。

全程就像听马勒 让人如坐针毡的压抑 以及猝不及防的爆发

30岁女人的困境，不算正式的工作，没有自我的生活，可以按照男友的安排结婚， 可是真的是自己需要的生活吗？小狼狗给了她自我觉醒的契机，成长的过程伴随着阵痛，需要割舍掉很多东西，活在当下享受生活不在意别人的眼光真的是件不容易的事。

男权教导女性，“熬一熬”或者“生个儿子就可以”，可笑的是，这种愚昧的文化基因是由所有男性的母亲传递下来的，也便是，女性只有生下男丁的后代才有机会获得尊严，一旦她们获得了这种尊严，便会牢牢把持自己既得利益的大权，并迅速成为权力体系的帮凶。没有人去倾听那些暗处的呜咽、遍体鳞伤的哀号：违背习俗的女性不堪受辱而自尽、耗尽生育价值的女性被丈夫巴掌呼到气绝、有钱的男人将女性当作可以买卖和炫耀的物品、不爱男人的女性、没生出男丁的女性。恐怖的所谓传统婚俗将女性吃干抹尽、一声不吭，既希望她们像处女那样对性一无所知，又希望她们像妓女一样对性轻车熟路，而一切的关键是要服从于男性的欲望。电影的观点倒也并非“男人没一个好东西”，电影关心的有没有把女性当人看，关心的是现代文明的启蒙进展到了哪一步、还是根本没进步。

我承认拍的很小清新也很细腻，尤其对于叁十岁女性在社会中的难立足以及收到的歧视表达的很真实很细腻。但是其他的我真心不喜欢，女主真的是醉了我都，你要跟人家在一起就跟现男友断清了话说明白了不行么，你说你心里不舒服也不讲出来，艮艮呲呲的，太懦弱了。而且我觉得他俩之间不是爱情，只是互相的释放，宣泄，占据，看似都很善良，实则都挺自私又渣，人家一个学生还在青春期都特么为了不想上学了……要是男主非常成熟也行，但并不是，种种表现都看得出年轻气盛。越说我越来气。传达的什么烂观念。