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非常的柯南伯格，非常的不加拿大。body deformity和spiritual degeneration的互文性其实是个非常古典的主题，和精神分析/心理治疗以及现代社会的家庭/亲子/社会冲突交织在一起就产生了新的意义。幼儿园，精神治疗机构，警察局，离婚后的分居家庭，这些场所游走于正常与异常/私密与公共之间，导演暗示亲密关系里的虐待、忽视、怨恨才是当代社会一切堕落的起点。

其实里面的角色都是一些作逼。但是因为演员太好看了，所以大家都喜欢。

比较小孩子气的作品 时代真的不一样了 现在谁还要什么结婚证啊 同居小三哪里都有 精神病院里 那个拿橡皮筋打你家玻璃的梗还不错 虽然几年前就听过这个笑话了。

确实是在技巧上无可挑剔的作品。因为年代太久，以我的观影量很难确定有多少是所谓「开创性」的手法。但中间确实融合了诸多不同类型片的模式，这大概也是这部片子虽然「经典」，但却褒贬不一也很难归类的原因。好在作者还算克制，不至于让形式绑架了内容。整体还是不错的，有点闷但值得一看。

对红和黄的运用让人印象深刻……厨房里被碰倒而交织在一起的淡黄液体、黄色的家庭内饰、小学校内部（明丽恬淡的黄与惊悚杀人场面的冲突）；女孩红色的裙子、畸形婴儿的红色着装、血浆和血手印、鲜红的体外子宫。音乐写得不错，但铺太满了，不是很喜欢。柯南伯格式恐怖的重点在于情绪/欲望的表象化（如《录影带谋杀案》中媒体的控制性化作肉质的录像带、《欲望号快车》中扭曲的性欲化作碰撞的车子，以及本片中愤怒和杀戮欲化作高武力值畸形人。）他的视听风格也是外化的、表现性的、张扬而绮丽的，这一切都是为了让观众从银幕上“看到”而非“感到”恐惧。